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任上韩剧造型抄袭国产剧是元素共用还是文化挪用诺拉琼斯罗文张睿恩黄光亮郑晟RW

发布时间:2022-12-06 13:57:34 来源:青春娱乐网

韩剧造型“抄袭”国产剧,是元素共用还是文化挪用?

原标题:韩剧造型“抄袭”国产剧,是元素共用还是文化挪用?

作者/雅莉

如果一部韩国古装剧中出现了月饼、饺子、皮蛋等中国传统食物,人物造型也都是中国风,你会怎么想?

刚开播不久的韩剧《朝鲜驱魔师》正是这样一部剧。该剧背景设置在李氏朝鲜时期,这一时期的宫廷服制,受明朝影响极大。但对于剧中出现的大量中国元素,韩国友并不买账,立即开始举报抵制一条龙,十几万民众集体请愿,要求停播。

《朝鲜驱魔师》截图

在巨大的舆论压力下,20多家广告商撤掉了对这部剧的赞助,SBS电视台也于3月26日表示将立即停播整改。

事实上,这已经不是韩剧第一次引起类似争议了。早在2019年,就有友表示韩剧《德鲁纳酒店》疑似抄袭中国古装剧《东宫》。比如剧中的大婚场景,新娘要掀红盖头是中国明清时期兴起的习俗,古代韩国并没有。

前段时间,韩剧《月升之江》也因为人物造型与《楚乔传》《庆余年》等国产剧高度相似,引发了两国友口水战。“偷国!”许多中国友表示愤怒。豆瓣甚至有一个专门的小组,叫“偷国行为大赏”。

不仅是影视剧,还有中国友发现,韩国艺人的舞台也用了越来越多的中国元素,并称之为“东洋风”。今年2月4日,在中国较为知名的韩国红韩国东东发布了一则动态,解释称所谓的“东洋风”只是一种面对西方的营销方式,包含了中、日、韩三国的元素。但友并不买账,迅速攻陷了她的评论区。迫于压力,韩国东东很快删除了视频。

为何韩国的文化产品“中国风”盛行?不难想象,韩剧造型“中国化”的背后,是中国对外文化输出能力的提升。

2017年50部,2018年60部,2019年70部……每年电视剧博主“太阳好大脸”都会统计韩国引进国产剧的数量,2020年底,她发微博表示“引进的数量多到不想做总结了”。越来越多的国外创作者开始“借鉴”中国影视剧,作为中国人,我们又当抱以何种态度?

判定标准严格,只有一模一样才能叫抄袭?

“这一看就是很典型的‘横店风’,‘横店风’是我们业内对于没有什么创新感的常规古装剧风格的一种戏称。”在聊起韩剧造型“中国化”这个话题时,导演陈未衾脱口而出。作为一位主要拍摄古装影视项目的导演,她有一个自己的小型服装库房,偶尔也会自己搭配或设计服装。

服装造型师在设计服装时通常涉猎广泛。“设计现代服装时,曾经一些韩国造型师会参考欧美的大牌进行借鉴。古装剧由于他们的古代历史造型并没有非常多的差异化风格,整体比较单薄,可参考的资料太少,他们自然会借鉴中国大量的现成的古装剧造型。”陈未衾表示。

或许正是因为历史根基不深,大部分韩国古装剧都以李氏朝鲜作为背景。李氏朝鲜延续了500年之久,史料丰富,服装、规章等都较容易还原。一旦故事发生在其他朝代,韩剧的造型风格就变得五花八门,争议也多起来。

比如反映高句丽时期的《月升之江》。女主角金所炫的造型,就被质疑抄袭了国产剧《楚乔传》。

左《月升之江》,右《楚乔传》

面对观众的质疑,《月升之江》的造型师在韩回应,设计这些服装的灵感源自高句丽古墓壁画和其他历史文献,“这些明显来自朝鲜古代研究”。同时造型师还在高句丽皇室的服装上加入了3D图案,但这并不是为了改变韩国传统,而是为了增加特色。

左《庆余年》,右《月升之江》

“来自历史文献”——这是古装剧造型师在面对抄袭质疑时的常用说辞。普通观众很难证明,高句丽古墓壁画上没有类似的盔甲造型。

据娱乐资本论了解,楚乔这套造型的参考朝代是北魏时期。在历史上,北魏和高句丽的关系确实错综复杂。公元432年,高句丽国王长寿王就派遣使臣进入北魏,此后双方建立外交关系,北魏王朝还亲派使者去高句丽册封呼斯楞长寿王。

所以,《月升之江》造型师的辩解也不无道理。退一万步讲,即使该剧的造型师真的是看了《楚乔传》,才设计出现在的造型,观众也很难简单粗暴地把这说成是“抄袭”。

一位古装剧造型师告诉娱乐资本论,在法律层面上,抄袭与否的判定标准相当严格。即使整体样式轮廓完全一样,只是图案稍微变了一下,也没法证明是抄袭行为,“大部分商业产品设计师都不会做版权登记,即使登记了版权,只要对方换了一种面料,或者改了一下图案,就不能说是侵权。”

真正打起官司来,法院会把涉嫌抄袭的设计分成几个部分,计算抄袭百分比。但相似的部分到底算不算抄袭,也很难说。造型师大可以用“这是我的灵感来源”“我利用了同一种流行元素”来辩解。

某资深造型师表示,除非韩剧造型抄袭了中国特有的文化遗产。比如在造型上运用了中国特有的点翠工艺或者传统刺绣工艺等等,才有可能告赢。因为这些文化遗产有依据可查,只有中国才有。否则,大部分所谓的“抄袭之说”,都很难在法律层面获得支持。

世界大同,不是只有韩剧造型“中国化”

除了有历史可循的古装剧,中国的仙侠剧也很受韩剧造型师的青睐。韩剧《花党》就曾被质疑造型抄袭硬度计处于正常运行机制状态后再对试样进行正式测试中国的古装剧《三生三世十里桃花》。

上《三生三世十里桃花》;下《花党》

在采访中,多位造型师都表示,这种造型是中国独有的。早在根据金庸、古龙等作家作品改编的武侠剧中,就出现过不少很“仙侠”的造型,比如张纪中版《神雕侠侣》里的小龙女。近年来流行的仙侠剧,把这种仙气飘飘的风格进一步发扬光大。

比如2015年的《花千骨》,男女主的服装就多为纱质纯色长袍。2017年,张叔平在《三生三世十里桃花》里,更是把仙侠剧戏服“轻薄、飘逸、素色”的特点表现得淋漓尽致。此后,越来越多的韩国奇幻剧中都出现了类似造型。

“抛除别的大的因素来说,从另一个维度讲,这也是市场在倒逼生产的一种体现。”导演陈未衾告诉娱乐资本论,在做这类纯架空古装剧的造型时,造型师肯定会参考现在流行的电视剧,中国的仙侠剧就是其中的一种。仙侠剧目前在现在整个世界范围内影响力都比较大,随着我们国家汉服文化的复兴,大量襦裙也成了‘借鉴’重灾区。

不仅设计相似,甚至饰品和服饰都有可能出自同一产地。“韩国的古装剧产量较低,市场上能买到的古装剧戏服大多是具有明显朝鲜族特色的传统服饰,所以会大量从中国进口。”陈未衾说,“单看这些发簪的形状和材料质感,来自义乌小商品市场或横店库房的可能性还是有点大的。”

韩剧《步步惊心:丽》剧照

其实,中国古装剧也曾模仿过日本或韩国电视剧的造型,并从日韩等地进口服饰。

汉服圈KOL春梅狐狸就发文表示,电视剧《上阳赋》使用了韩国发簪,该梳化师曾在微博发过去韩国采购发饰的照片,此前的作品《陆贞传奇》《皓镧传》等人物造型也颇有韩国风格。

不过,面对“国产剧造型疑似抄袭日韩”这一话题,中国友有个典型的“日韩文化冰箱论”,即日韩像冰箱一样保存着我们失去的文化。中国唐朝影视剧中出现了和风造型,是因为这和风造型本来就源自唐朝文化;中国明朝影视剧中出现了韩服造型,是因为这韩服本身就是明代“赐”的。

但这种论断经不起深究。比如2014年的《武媚娘传奇》,范冰冰饰演的武媚娘用了大量日式细工花簪。日式细工花簪是在江户初期从京都兴起的花瓣头饰制造工艺,之后成为江户的传统技术传承至今,最常佩戴此类花簪的人群是艺妓。

2016年的《女医明妃传》,曾因造型像韩服引发争议。片方解释称其实是韩服仿制明朝衣冠。明代赐服对李氏朝鲜的服饰文化影响确实很大,但《女医明妃传》中女主那大得夸张的宽发带,却是妥妥的韩式审美,最初源自韩国的“唐只”。如今市面上很多古风汉服,也沿用了这种宽发带。

当然,近年来,在韩国古装剧中也不时可见中国风的细发带。比如《朝鲜驱魔师》中一位巫女角色的发型,就和国产剧《新白娘子传奇》中鞠婧祎的发型非常相似。在韩国历史上,巫女大多戴着假髻,扎起头发,造型并非剧中的“中分+披肩长发”。

左《新白娘子传奇》;右《朝鲜驱魔师》

一位造型师告诉娱乐资本论,设计古装剧戏服,造型师通常会在历史文献的基础上加入流行元素。这就有可能出现这样的情况,加入的某些流行元素其实是其他国家传来的。

“因为不是正剧,在设计时我们涉足的空间就会更大一点,不必只遵循某一朝代,其他国家的设计可能也会用上。比起历史还原性,我们更在意是否有美感,伊能静是否符合大众审美。”

如今韩国古装剧中常出现中国风的造型,正说明不少中国元素已经成为流行元素。不管是中国独有的仙侠风,还是细发带审美,都已经成为流行风格。在这些中国风造型的基础之上,设计师会进一步优化,这就会给中国观众一种“看起来像中国古装剧的造型,但细节又不同”的感觉。

韩剧造型“中国化”背后:国剧世界影响力提升

韩国古装剧造型“中国化”的背后,实质上是国产剧在韩国影响力的提升。

电视剧博主“太阳好大脸”每年都会统计韩国引进国产剧的数量。据她统计,2017年韩国共引进了50多部国产剧,2018年是60多部,2019年则攀升至70部。到了2020年,她直接发微博称,“引进的数量多到不想做总结了”。

捷成华视聚海外发行部总监李兴告诉娱乐资本论,古装剧一直是中国的招牌产品,在亚洲各国都备受认可,韩国也不例外。只要是古装剧,不管是历史剧还是戏说、仙侠等题材,韩国都有平台买,“我们之前做过《九州缥缈录》的韩国发行,这部剧在韩国上线第一天就上了搜索引擎热搜前三。”

2019年,《香蜜沉沉烬如霜》在韩国中华TV开播后,也登上了两大门户站naver和daum外剧搜索排行榜。在韩国综艺《我家的熊孩子》中,韩国明星金希澈还在追新版《倚天屠龙记》,并表示非常喜爱饰演周芷若的演员祝绪丹。

另一个可以反映韩国观众对国产剧越发关注的例子是,国产剧盗版资源越出越快了。“一般韩国的采购人员拿到我们的成片,再合成、配字幕等要花好几个月时间。但现在盗版猖獗,逼得我们只好加快制作速度。以前一部国产剧上了,从确定引进到在韩国播出至少要半年时间,现在只需要三四个月公司也将继续保持研发创新。”李兴说。

在李兴看来,韩国观众对国产剧的关注度,比中国观众对韩剧的关注度要高。这几年由于限韩令,国内看韩剧的渠道已经相当有限。但在韩国,不仅有专门播放中国电视剧的频道如中华TV,不少电视台还有专门播放中国电视剧的时段。观众可以通过电视台或上付费点播的形式收看中国电视剧。

单就古装剧这一类型,任何以三国为背景的古装剧在日韩都拥有大量观众。另外,和韩国古装剧相比,中国古装剧经费更足、大场面更多,也能吸引不少古装剧爱好者。日本观众还比较重视考据,韩国观众更看颜值。这或许可以说明,为什么韩国古装剧中会出现中国仙侠剧里的人物造型。

最后,在国内热度较高的古装剧,在韩国通常也会更引人注目。比如韩国这两年就翻拍了国内大热的《步步惊心》和《太子妃升职记》。值得一提的是,近期中国爆款剧在韩国的版权销售价格隐隐有回升之势。

翻拍自《太子妃升职记》的韩剧《哲仁王后》

“韩国比较抱团,一般不会为了买某部国产剧花很多钱,但最近部分爆款剧开始突破价格天花板。”最近在海外发行《山河令》时,李兴发现一些公司开始愿意为爆款剧付出更高的价格。

不过,即使是突破价格天花板,价格也很难上万。此前,有业内人士曾向娱乐资本论透露,大部分国产剧在韩国的版权售价在每集几百到上千美元不等,但在海外,有古装剧可达几万美元一集。

总的来说,国产剧在韩国的影响力确实与日俱增。在这一前提下,也就不难理解为什么韩国古装剧的造型会越来越“中国化”。

中国友在声讨韩国古装剧抄袭时,往往也心态复杂。一方面,这说明国产剧的影响力在扩大,另一方面,也说明版权保护机制尚不完善。究竟什么是可以共用的流行元素,什么是具有独创性的个人设计,很难厘清。

因此需要更大力度的管理就吴忠在前不久,央视官宣将与韩国放送公社(KBS)签署合作协议,开展在节目内容、媒体技术、产业经营等方面的全面合作。此举被认为是“限韩令”解禁的标志。之后,中韩合拍的电影《我爱喵星人》定档,后又宣布撤档。有业内人士告诉小娱,其实目前并未完全放开,如皋就算解禁也要一步步地来。

再结合近期上“韩剧抄袭中国古装剧”等言论,可见即使是在政策缓和的大背景下,中韩两国的人民想要真正心无芥蒂地“建交”,仍不是一件易事。

在小娱看来,与其痛骂邻国,不如修炼内功,提升自己,甚至研究韩国国际化输出的策略和技巧,将中华文明以更广泛的形式传播。坐守宝山,既无法传播国剧,也无法让国剧突破1万美元一集的天花板。这场中韩文化的源流话题之争,不应纠缠于过去,而应着眼于未来。返回搜狐,查看更多

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