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80后真的没有“叛乱”吗？

拜读了连清川老师的《邓紫棋，差不多是时候了》，有些话如鲠在喉，不吐不快。

基本上连老打造满足现在和未来性能要求的洁芮产品师的话我都非常赞同，尤其是他说他从邓紫棋和吴莫愁身上看到了他所理解的90后： 他们拥有着比70后80后更加广阔的眼界，更加彪悍的作风，更加全面的能力，更加决绝的行动力。

90后确实是非常有行动力的一代，因为他们掌握着比前辈们更多的有助于实现个体价值的工具和资源，他们可以随时随地的拿起、放下、出走、归来，而不需要承担比之前任何一代人姜均成都可能要承担的更大后果。

相比之下，我们80后就是尴尬的一代，是改革的夹缝中成长的一代。我们这一代人从小就站在变革的前沿，却一再错过收获的大好时节。小时候，我们是计划生育的第一代，是教改的第一代，是医改的第一代，长大后，我们刚准备大展宏图，就不得不去应付扑面而来的各种 疯狂 疯狂的房价、疯狂的摇号、疯狂的络、疯狂好多人都喜欢吹泡泡糖的股市、疯狂的雾霾 我们曾经被称作 小太阳 ，可是，当我们终于认清现实的时候却发现世界归根到底并不是我们的。

这其中还包括唱片业的毁掉。磁带、CD、MP3、iPod、云音乐，四大天王、王菲、魔岩三杰、周杰伦、选秀 暮然回首，我惊讶于自己竟然消化掉了所有这一切，然后又开始心安理得地接受新的变革，或者叫新的 夹缝 ，反正，我们本来就是这样，上不去，也下不来。

但这并不代表我们80后没有 叛乱 。周杰伦就是 叛乱 的一员（虽然他是79年出生的，姑且算他八零后吧。王力宏是76年，五月天阿信是75年），能把高高在上的宋祖英拉下跟自己玩REMIX跳街舞，这还不够 叛乱 吗？只不过，对于知识分子来说，周杰伦的叛乱上升不到精神高度，虽然他以一己之力改变了整个华语流行音乐的创作走向，身后跟着一批批 山寨中国风 ，从八零后的许嵩到九零后的徐良、汪苏泷，通过这些山寨品把自己的影响力继续辐射下去。

虽然我是一个菲迷，但我认为周杰伦对于行业乃至整个时代的影响要比王菲大得多。王菲只是从国外带入了一个种既有的审美趣味，却并没有改变什么。遑论她本身也是一个 山寨品 。（此话怎讲？看这篇 《王菲最伟大的一首歌》）

80大量企业被卷入疯狂的涨价旋涡中后更大的叛乱在于把整个唱片业毁掉了，用鼠标、键盘和代码，如今又再重新构筑一个全新的音乐产业。

是的，唱片业是被80后毁掉的。从上世纪九十年代末马锐拉那一批人倒腾试听站开始，到后来80后们通过线上的疯狂下载和分享MP3，再到以80后为主心骨的数字音乐站如雨后春笋涌现，到现在，我们这一代人几乎推翻了一个传统行业。（详情请参看这篇 《中国音乐发展简史》）

这场叛乱的意义在于，旧的利益链被打破，新的观念被认同，相比实体/公司控制资源和渠道的过去，个体获得了更多的空间。过去十年来，虽然唱片公司越来越惨，但好音乐却越来越多陈司翰 如果你不用流行、排行榜、热门金曲、天王天后等传统唱片业的概念去 评判 音乐的话。左小祖咒、李志、周云蓬、五条人、吴虹飞、Carsick Cars、新裤子、白水、梁晓雪等等所谓小众音乐、独立音乐也就只有在这个时代才有出头的机会。（所以我才说 《这肯定不是最坏的时代》）

很难想象，在传统唱片业内（就算是魔岩三杰那个年代），《中国孩子》这样的唱片能被发行、被传播。

别忘了陈绮贞，她离开了滚石唱片、脱离唱片业建制后却反而发展成了 文艺女王 、 独立天后 ，她是完完全全被80后文艺青年友捧出来的。类似的例子还有苏打绿，只不过，这些人都只是在分众市场立足而已。可这也正是 叛乱 的结果，音乐市场日趋分韩真真众化，化整为零的趋势越来越明显，很难再出现像当年某天王天后一统江湖的局面。